新华报业网-扬子晚报5月28日报导当地时间5月25日晚间，为期12天的第72届戛纳电影节落下帷幕，本年不管在戛纳当地，仍是我国的交际网络，“我国军团”的存在感都很强——多部华语电影入围，章子怡成“大师班”授课的亚洲第一人，我国网红、微商重金购买“戛纳红毯秀套餐”成论题，当然也有买片卖片。终究奖项方面，韩国影片《寄生虫》夺得最高奖“金棕榈奖”；而红毯方面，据爆料，一位我国小网红数天里走了9次红毯，也是适当“敬业”了。
韩国电影初次取得金棕榈奖
上一年拿到戛纳电影节金棕榈奖的是日本电影《小偷宗族》，随后在我国内地也进行了公映。本年则由韩国电影《寄生虫》取得，据悉，这是韩国电影初次取得金棕榈奖。
据报导，韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》叙述的是无业家庭的人去面试高薪家教发作的意想不到的故事，反映了韩国社会阶层差异和贫富差距问题，影片叙事流通，构思奇妙，给人留下深刻形象。宋康昊、崔宇植、曹汝贞、李善平等韩国知名艺人参演这部影片。而前几天刷屏的昆汀·塔伦蒂诺执导的《好莱坞往事》则惋惜而归，该片由布拉德·皮特和莱昂纳多·迪卡普里奥主演，此前获奖呼声很高，点评也很好，但终究无缘错失。
华语片《南边车站的集会》体现也很亮眼
本年戛纳电影节主比赛单元大片聚集，共有来自世界各地的21部著作入围，口碑“爆款”一再呈现。华语电影的体现也很亮眼，由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜主演的电影《南边车站的集会》是本届电影节仅有一部入围主比赛单元的华语影片，该片在中外影评人中取得了好评，在场刊评分上，《南边车站的集会》拿下2.7分（满分4分）。
《南边车站的集会》是胡歌首部登陆戛纳的电影。首映后，刁亦男极具个人特征的电影风格再度取得世界影评人的广泛认可。该片中胡歌交出了令人满意的答卷，他承受采访时也表明，为了该片他提早学武汉话，观摩审问嫌疑人的进程，为了动作戏也苦练射击，悉心投入创造进程的他“清空”了过往的扮演经历，带给观众，也带给自己一个全新的“开端”。
此外，浙江导演顾晓刚的《春江水暖》被选作“影评人周”的闭幕影片，这是该单元创建以来初次将我国电影选为闭幕影片。《春江水暖》叙述了杭州富春江岸的一个我们庭，垂暮的母亲在寿宴上意外中风后失智，四个儿子轮番照料她，而他们各自的家庭也面临着亲情与实际的检测。
“红毯秀”“最大广告位”都被我国面孔占有
盘点本届戛纳电影节的闭幕，不能不提“红毯秀”，本年特别炽热，在交际网络中简直每天都能看到红毯秀上的我国面孔，比方网红、微商、生面孔艺人等，一些电商渠道和旅行社都推出了“戛纳红毯秀套餐”，10万元左右就能走一趟。最近又有媒体曝光称，有位我国小网红数天里乃至走了9次红毯。这些蹭热度的“毯星”，在我们的群嘲中照常走得很欢。
另据报导，戛纳商场上，多个携项目来的我国片方也广受重视，各种与我国电影相关的论坛、酒会、派对包罗万象，还第一次有了“我国日”活动。别的，翻开我国的交际网络，也会发现，许多我国明星都在戛纳活动，到会品牌活动，参与论坛。比方许晴以推行大使的身份到会中欧女人影展戛纳论坛，与小S、黄璐等展开评论；周冬雨则在“跃动她影”论坛共享着自己的一线经历，全程用英文对答如流，令人刮目相看。
买片卖片商场也很活泼，供媒体人、电影人免费取阅的场刊里关于我国电影的报导层出不穷，多部我国影片呈现在《荧幕》《综艺》等场刊的封面、版面。整个戛纳最大、最贵的“广告位”——坐落电影宫对面的楼房海报位，也由我国电影《天火》买下。据官方数据，戛纳电影节我国商场的注册人数逐年添加。有媒体报导，2018年，全球电影工业呈现阑珊，也影响到当年的戛纳电影节，但我国逆势而行，在商场上体现出超强的购买力。
获奖名单
最佳影片：
《寄生虫》奉俊昊（韩国）
评委会大奖：
《大西洋》玛缇·迪欧普（塞内加尔）
最佳导演：
《年青的阿迈德》达内兄弟（比利时）
最佳女艺人：
《小小乔》艾米丽·比查姆（英国）
最佳男艺人：
《苦楚与荣耀》安东尼奥·班德拉斯（西班牙）
最佳编剧：
《焚烧女子的肖像》瑟琳·席安玛（法国）
评委团奖：
《悲惨世界》拉吉·利（法国）
《巴克劳》朱利亚诺·多内莱斯、小克莱伯·门多萨（巴西）
虽又陪跑但我国电影人闪闪发光
戛纳金棕榈大奖一出，网上就有声响表明，日本、韩国顺着拿过奖了，等待下一年轮到我国拿奖。其实算一下，自1959年首部我国影片征战戛纳电影节金棕榈奖时起，已走过一甲子的韶光，这期间仅《霸王别姬》（1993年）捧得过“金棕榈奖”。尽管这些年来，我国电影一向“陪跑”，不过也有令人欢喜的当地，越来越多的我国电影人在戛纳电影节上闪闪发光，比方巩俐、章子怡等。当然了，假如那些没有著作，乃至跟电影无关的“我国毯星”能就此再会就更好了。?
孔小平回忆华语片戛纳大放异彩的韶光
邦邻电影正神采飞扬地凸显民族文化，但有点惋惜的是，我国人评论热度最高的则是“我国毯星”。
我国在电影商场扮演越来越重要人物，但在戛纳电影节的声响，却显着弱了下来。2016年、2017年接连无缘，上一年贾樟柯的《江湖儿女》也颗粒无收。我国人开端回忆那些年华语电影在戛纳大放异彩的韶光。取得高艺术认可的《霸王别姬》已经是26年前的事儿了。风景无限的导演和艺人，根本没有著作到戛纳。但现在文艺片很难在我国电影院遭到追捧，常常干不过好莱坞大片。暗里我们则很爱追韩片、印度片、日剧、韩国综艺。创造者和观众无妨都来点反思，别太过于一窝蜂重视喧嚣浮华的东西，而较少沉下心来发掘本身，少谈谈金钱焦虑，多讲讲情怀。拍出我国科幻大片《漂泊地球》当然喜大普奔，但《我不是药神》、《狗十三》这样实际体裁的片子也等待更多。张楠
干流电影新闻之外的戛纳
觉得自己很无聊，戛纳电影节都闭幕了，除了《寄生虫》我竟然没有太重视电影，相反电影之外的花边新闻却是看了不少：从如安在鼗宝上买到一张戛纳的邀请函，到红毯上哪个女明星的裙子最美观，还有哪个明星念错字了哪个网红又去抢镜头了……当然还有光芒四射的巩俐、章子怡也都在戛纳意气昂扬，但这次她们去戛纳却只有荣誉没有著作。本届戛纳电影节的我国电影元素也都是看介绍大概有个形象，几部电影都说不上了解。感觉跟那些花边新闻相同，都成了干流电影新闻之外的升级版。
比照于上一年日本的《小偷宗族》和本年韩国的《寄生虫》相继大放异彩，我国电影会不会倍感压力？我国电影商场体量如此巨大，近几年屡次打破票房纪录的几部华语电影都挺不错啊，但好像要说拿到世界上去评奖又觉得短少那么点儿意思。在富丽唯美的武侠大片风行一时之后，我国电影是该想想干什么找到最适合的世界风仪了。
