...术 线条和色彩的奇思异想
杨聃
1.布莱克·莱弗利身穿范思哲勃艮第色巨型礼服，2.赞达亚·科尔曼的铠甲让人想起了圣女贞德 ，3.蕾哈娜身穿镶满珠宝的Maison Margiela白色礼服，4.麦当娜身穿高缇耶黑色礼服。
最具挑衅并表现最佳
今年Met Gala的主题是“天赐之体：时尚与天主教的奇思异想”（以下简称“天体”）。相比于前两年状况百出的“科技时尚”和“镜花水月”，今年总算是提出了一个具象符号。然而，外媒对红毯的点评并没有看在宗教主题的分上显得嘴下留情。
为《i-d》《dazed》等潮流杂志撰稿的时尚评论人杰克·桑纳克斯，把索兰格·诺尔斯礼服的亮面反光材质嫌弃地比作电影《异型》中太空飞船的废料;他对又一次失败在繁复造型上的凯蒂·佩里则感到厌倦。但这次我们至少看到了佩里的诚意，背着一人多高的羽毛翅膀并不容易，为此，在来的路上她全程都只能站在敞篷车中，接受行人的“瞻仰”。同樣敬业的说唱组合Migos则穿了全套范思哲，从西装到衬衫，从眼镜到配饰，用生命演绎浮夸与艺术。
以往年的标准，超模斯特拉·麦克斯韦画满了圣母肖像的Moschino礼服一定榜上有名，放在今年就略显保守了。相比于紧贴着装要求，女明星的演绎更具引申义。罩上黑色镂空礼服裙的卡拉·迪瓦伊犹如一条来自伊甸园的蛇，赞达亚·科尔曼的铠甲让人想起了圣女贞德，身穿普拉达芥末黄礼服的阿曼达·塞弗里德重现了但丁1863年的作品《特洛伊的海伦》。而无数次冒犯罗马教皇的麦当娜，选择了老搭档高缇耶的黑色礼服，配以渔网面纱和印度尼西亚设计师的十字架皇冠，神秘感十足。
《黑豹》男主查德维克·博斯曼在所有男星当中算难得地切题了，用金线刺绣的十字架白色披风霸气夺目，然而，他和最佳着装只差一个杰瑞德·莱托的距离。谁让莱托有一张酷似耶稣的脸呢？蓄须后的他，与“扎心”造型的拉娜·德雷以及古驰设计总监亚历山德罗·米歇尔组成了“圣心三人组”，完美还原了天主教中“圣母七苦”的经文描述。即便如此，他们还是没能“镇压”住红毯抢镜王蕾哈娜，也只有作为本届Met Gala联合主席之一的她敢把自己扮成教皇。这件出自约翰·加利亚诺之手的高级定制，像极迪奥2000秋冬高定系列上的那件天主教法衣。
高潮迭起的红毯差点盖过了展览本身的风头。据说为了“天体”展览，大都会博物馆服饰部门的负责人安德鲁·博尔顿从2015年开始与梵蒂冈取得联系，其间八次前往罗马，除了梵蒂冈博物馆的收藏之外，他还想借出西斯廷教堂圣器收藏室的宗教用品。直到正式宣布Met Gala主题的前一周，教堂才同意签署了租借合同。西斯廷唯一的条件是将这些艺术品与时尚分开展示，幸好，这也是博尔顿的初衷。
“天体”展览从5月10日开始对公众开放，一直持续到10月8号。它由三个场景组成，博尔顿将其比作朝圣：从18世纪到20世纪早期，来自梵蒂冈的教皇长袍和配饰横跨15位教皇的执政时代，它们和来自西斯廷教堂圣器收藏室的艺术品一起，在极简主义的大都会博物馆安娜温图尔服装研究院展出。受到马赛克、图像和天主教教会着装启发的现代时装，比如杜嘉班纳礼服，则在拜占庭和中世纪的画廊中展出。而那些受到修道院风格影响的现代作品将在Met Cloisters的艺术长廊里展出。
历届大都会展览的主题都会招来非议，“天体”更甚。传统天主教徒不想把教会服装放进一场时尚展览，他们觉得有失庄重。而自由天主教徒又想回避暗藏在这些服饰当中的等级和特权信息。尤其在现任教皇方济各就任之后，这位来自阿根廷的“穷人的教皇”，不穿红色乐福鞋，不住梵蒂冈的私人公寓，一改其前任教皇本笃十六世的奢靡之风。一部名为“梵蒂冈的化妆台，时尚的教皇”视频曾在YouTube对本笃十六世做了嘲讽：戴Serengeit墨镜，乘坐奔驰定制车，还展示了其48套长袍、帽子和斗篷。
另一方面，如果剥离其宗教背景，仅将有意义的符号用于创作，又有冒犯的危险。所以，“天体”被称为大都会史上阵仗最大以及最受争议的一次展览。
阿曼达·塞弗里德身穿普拉达芥末黄礼服
时装，艺术和宗教的交织
从教堂到仪式，天主教和美脱不开关系，与其相关的绘画、服装、艺术品、电影、音乐比比皆是。伊莎贝拉·阿佳妮在电影《玛戈王后》中的造型是影史的经典之一。当时的法国，天主教和新教之间战争不断。信仰天主教的法国宫廷将玛戈公主嫁给新教徒首领纳瓦尔国王亨利。新婚之夜，玛戈礼服的红底金纹和蕾丝拉夫领无比华丽，长达七米的雍容拖尾，点缀着的珍珠、红宝石和钻饰，用大仲马的话来说，“法兰西人为自己的国土上开放出如此艳丽的花朵而骄傲”。红色华服与身旁的红衣主教相呼应，同时与新教徒们身着的肃穆黑色大相径庭。2013年，《玛戈王后》中的宝石后冠以及西西里蒙雷阿莱大教堂的拜占庭马赛克，都出现在了杜嘉班纳宗教之美的秋冬系列上了。
尤其擅长将宗教元素和鲜艳色彩结合起来的克里斯蒂安·拉夸将绣着珠宝十字架的T恤送上了《VOGUE》美国版封面。在其职业生涯的最后一场高级定制秀上，压轴的模特戴着长长的鎏金十字架项链和“圣母光环”头饰，身着一袭金色装饰的白裙，宛如西班牙天主教中的圣母玛利亚。
同样偏爱宗教元素的设计还有亚历山大·麦昆。他不仅为纪梵希1997年春夏系列用过希腊神话中伊卡洛斯的翅膀，还曾多次诠释贞德的锁甲造型。他在1994年的贞德系列中融入了让·富凯的《天使环绕中的圣母子》图。据说当时查理七世的情妇阿涅丝·索雷创造出一种不对称的时装，于是御用画师富凯把裸露一只乳房的阿涅丝画进了圣母子的画中，这成了麦昆的创作灵感。当最后一位模特穿着用红色圆筒状珠子串成的贴身“马赛克”裙装，头颈、前胸和手臂都覆盖着金属铠，走上那段被火焰围绕的T台时，立刻成了麦昆女性的象征：振作、强壮、无名恐惧中的幸存者。
作为天主教中女性力量的象征，圣女贞德一直以来都活跃在T台上。在约翰·加利亚诺执掌的迪奥年代，也曾在秋冬高级定制的设计中致敬抹胸板甲的贞德造型。同样是以宗教为题，伊夫·圣洛朗的路数是化繁为简。他曾经推出过致敬赫本《修女传》的一个系列，宽袍大袖的白衬衫搭配肃穆的黑色铅笔裙，头上是标志性的修女兜帽，剪裁隽永，有着一笔成型的轮廓。
莉莉·科尔为迪奥拍 摄2006年秋冬高级定制
在同样是天主教徒的博尔顿看来，很长一段时间里，时尚和宗教相互影响，绝大多数对当今潮流影响深远的欧洲设计师都信仰天主教，比如艾尔萨·夏帕瑞丽、让·保罗·高缇耶、克里斯蒂安·拉夸、可可·香奈儿、亚历山大·麦昆和詹尼·范思哲等。“这唤起了他们对服装在天主教中扮演角色的审视，并激发了现代时装对天主教的想象力，它往往更深层，甚至更具挑衅的意味。”博尔顿说。
