我相信,真正在乎我的人,是不会被别人抢走的.无论是友情,还是爱...
朱白
意大利文艺小片《请以你的名字呼唤我》，以一种超越了情感、同志、青春等类型片的特质，变成一股暖流，激荡在看过此片的人心中。青春懵懂，年少无知，迷乱夏日里的这段如胶似漆般的放荡情怀，注定会在一个人的记忆中形成一道屏障—每每人生遇到类似的情景，或者相似的陪伴器物，都难免会瞬间被阻隔然后回到从前。
意大利人的情欲问题
从电影到小说，有关意大利人的情欲问题真是数不胜数。类似《西西里美丽的传说》或者皮兰·德娄小说中的情节，那种关于人的七情六欲总是能找到一条属于自己的河渠，去放荡地流淌。压抑，或者限制，压根就不是意大利人在碰到情欲问题时的选择。
《請以你的名字呼唤我》从一开始，就打开了人类曾经习惯性关闭的那扇窗。少年艾里奥对女孩的热情没有压抑，到了后来他在猜疑和犹豫中对美国人奥利弗的挚爱，也没有多少压抑，他就像荡漾在情欲中的一个自由水鸭子，不受约束，也没有来自于外界的任何阻力。
艾里奥一直是有女朋友，尽管他一直没有对之承认关系，但影片一开始，女孩就跟艾里奥躺在一起。等美国人奥利弗出现后，他也跟玛奇雅约会野战过。艾里奥就像他的意大利先辈们一样，既有张扬的情欲，又有充分不压抑它们的理由，并且得逞总是来得那么简单。
肆意不如宽谅迷人
尽管总有人说，来自于身体的情欲和情愫不需要别人宽容原谅，除了尊重它别无他法。但这样说也不对，毕竟人类发明了伦理道德以后，就无法不真正受限于其中。片中艾里奥的父母堪称开明的典范，但即便这样，还是有父亲在结尾的一段深情告白—如果压根就不存在宽谅，如果对于这种同性之间的爱、年龄差距悬殊之间的爱，都没有任何芥蒂，也就不需要父亲要做那样的通情达理了。
最早散发出开明的是艾里奥的母亲，她可能是最早发现儿子跟来客产生了爱慕的一个，但母亲的宽容显得既克制，又有一种容易分辨的善意。在最后艾里奥送走了势必要回美国的奥利弗，母亲来接艾里奥，她对于一脸丧气的儿子只有抚摸其头的这样举动，她懂且愿意理解儿子，无论他经历了什么，她对他的都只有善意。
父亲对于儿子的告白，无疑是片中的一个亮点，既使这部文艺片得到了一种伦理上的升华，同时也将焦点重新调整之后对准了两代人之间的爱与救赎。你要得到你能得到的一切，你要有你自己的经历，别人管不着，也帮不上你，如何走完这拥有心灵和肉体的一生，只能是你自己的事……父亲对于艾里奥的爱里有包容，有迁就，有不明就里的善意。
音乐等元素的利与弊
上世纪80年代的意大利，古老的小镇，山水大海草丛湖泊，没什么可以附庸风雅的欧洲人文气息，只有广袤而慵懒的意大利边缘小镇。故事发生在这里，导演也刻画得极其朴实，没有那么多的调色和故作气氛的道具，有的只是主人公在平庸而朴实的环境中，激荡出来的关于爱与情的大戏。
即便对于再麻木的观众来说，也不大可能没有注意《请以你的名字呼唤我》里的音乐部分，它们反复以焦灼或轻率的面目出现，每当有转折或者重点出现的时候，编导还会用字幕作以交代。这意思大概就是，他们自己也很用力，也知道这些音乐注定不会被人忽略。音乐于这部电影，起到了催情的作用是毫无疑问的，不管是艾里奥与奥利弗真正走近的一刻，还是艾里奥与玛奇雅阁楼上亲热之时，音乐都成了两具肉体之间的重要桥梁。
但不管是坂本龙一的配乐也好，还是对李斯特的古典音乐的改编和运用也罢，音乐作为一种元素，都已经喧宾夺主，成了另一位响当当的“主演”。它的每每出现，都成了一种期待或者障碍，对于影像本身的冲撞感不容置疑。endprint
