...子被埋,我急忙跑过来,拼命徒手挖沙,但一个人力量过于单薄,沙...
三联生活周刊：红了之后最大的好处是什么？
雷佳音和佟丽娅主演的爱情轻喜剧《超时空同居》截止发稿已有8.3亿元票房
雷佳音：通俗点讲，演员越走越好，你的平台就越高。从前找我的人鱼龙混杂，比如公司一般从剧本里找出5个，按优劣势打个分，最后选一个得分高的去接。现在的情况是，来找你的都是你从前梦寐以求的。
三联生活周刊：欣喜吗？
雷佳音：欣喜，但也辛苦。我现在唯一没有的是时间，如果有时间，我还是希望能在开拍前准备准备。有时候并不是我想达到某个位置，而是，如果我不演，这个好角色就让别人演了。
三联生活周刊：让别人演了不舍得？
雷佳音：不舍得是其一。再就是，人家上来就说，佳音那你这样，你先拍手里这个，拍完这个再来演我们这个，我们等你。那你还能怎么说？所以事儿就一个接一个连上了。你就发现没时间了，相对的，创作水平肯定跟以前比会差。要是希望维持在原来水平，那就只能消耗我的生命。要不让我休息，然后塑造好的角色，要是没有时间，持续输出，我就只能透支自己的生命，就是这么简单。
三联生活周刊：听上去不是特乐观，你现在有危机感吗？
雷佳音：现在还好，没什么危机感。但人生规律就是这样，潮起潮落，这是肯定的。有的时候我会想，赶紧红，再干两年就可以被淡忘，到那时候再歇个几年，四五十岁的时候，再通过哪个角色突然间跳出来，这样比较健康。
三聯生活周刊：所以是期待这一阵赶紧过去？
雷佳音：有时候睡不醒觉就说气话，想赶紧歇。睡个5天，睡够了，就想还是演吧，要是现在不演，再过几年该演不了30多岁了，该演40岁了。上大学的时候自己也说，想做性格小生。我们的台词老师刘宁，有一天上课跟我说：“雷佳音，你长得亦正亦邪，特别适合演黄老邪那种角色。”你自己向往的那个出口跟对你的评判，其实是很吻合的。尤其是，现在感觉离“小生”这个词越来越远了，都把我往大叔那堆里归类。其实我不是，我是1983年出生的。
三联生活周刊：做个假设，如果当年你考进了北京人艺，到今天会是怎么样一种状况？
雷佳音：我不知道。首先就是肯定没如果。人生不是选择题，这跟我这回演的《超时空同居》这部电影的主题很像，如果回到二零几几年，重新选择你会怎么样？其实人生不是选择题，岁数越大越明白，这是道必答题。无论你怎么选，最后的结果都是这个，跑不掉的。
三联生活周刊：现阶段看，你们上海话剧中心的年轻演员，好像更容易被观众认知？
雷佳音：北京人艺是一个殿堂，那殿堂就有它的传统，它的传统就是，你进了剧团，得跑几年龙套，当年确实是这种情况，孩子们都得跑龙套。但我们团没有北京人艺那么殿堂级，相对的，就特别给演员空间。我不知道现在怎样，我们团可能也有自己的一些小问题，但在2006年，12年前我进团的时候，就特别好。
三联生活周刊：怎么个好法？
雷佳音：感觉管理很现代，很西方化，我们都叫它“演员俱乐部”，很像美国的电影工会。年轻演员，只要你够优秀，就可以演男主角。而且我们领导很爱才。当时郭京飞毕业那一届，我们单位要了十几个人，但郭京飞学习特别差，他没拿到毕业文凭。然后单位说，这没办法，你没拿到毕业文凭，不符合国家标准，我们领导说：“我就要郭京飞，他文化课不好我也要他，如果郭京飞不能要，这一届其他十几个人我都不要。”郭京飞进了团以后一直演男一号。两年后我进团了，我也开始演男一号。团里特别给我们机会。我们团演员包括陈赫、郑恺、孙艺洲、李佳航、我、郭京飞，大家伙儿其实都在那个阶段得到了充分锻炼。
三联生活周刊：这里面好像还有另一层意思：北京、上海两地的话剧氛围很不一样，剧目类型也有挺大差别。上海的话剧会更都市、快餐一些？
雷佳音：对。其实现在来看，那些东西好像是相对快餐和商业一点，留不住。但是我们当时做到的一点是，把话剧改变了。要知道我们学的东西全都是北京人艺那些。那时候，我和郭京飞天天一起混，一起看西方戏剧理论方面的书，突然发现，原来话剧不是这样的。现在大家能看到比较多的英国戏剧，卷福的，抖森的，你看看他们演的戏剧很不一样。当时我们就想改变，用自己理解的表演观去诠释话剧。那时候年纪小，就选择了一些比较好玩的载体：即兴创作。好多人说雷佳音在舞台上摸爬滚打，其实我也没有演过经典剧目，也没演过很成功的、拿过多少奖的话剧。但即兴创作这种方法，那个阶段体会领悟到的东西，对今天的我们来说依然非常重要。
三联生活周刊：说到英国戏剧，现在观众能接触到大量英剧、美剧，甚至通过NTLive这样的戏剧影像载体，观众还能很容易地看到国外戏剧作品。作为演员，你怎么面对这类挑战？
雷佳音：其实演员是依附于时代的。当然了，好的东西可以跨越时代，但你也得顺应时代。每个时代的审美不一样，有的时候你为了迎合时代会做出改变，这种迎合不是说恶趣味的迎合。比方说孙道临老师表演的《永不消逝的电波》，那种表演在当时肯定算是经典，但是今天，观众喜欢快节奏，喜欢真实感，演员在表演尺度等各方面势必都要改观。比方说《绣春刀Ⅱ》里的锦衣卫裴纶，我就在尝试突破。演中国古代戏，正剧，好多都得端着，我就是要演一个现代人的古代感，用现代人的生活尺度去诠释，这其实就是用改变去迎合时代。
