顶级特效 烧脑牌局 李易峰终于有了自己的代表作-吹野喷子是比其他无脑日喷高级那么一丁点哈【南海吧】_百度贴吧
董铭
华语片的特效终于不被吐槽了？
在上一部作品《滚蛋吧，肿瘤君》里，年轻的韩延就毫不掩饰对各种类型片的涉猎，尤其是动作和惊悚题材，场景、氛围上学得有模有样，到了《动物世界》里，他终于可以大展手脚，开场的小丑“百人斩”就玩起了Cult片的大杀四方。在构建了赌船的密闭空间之后，影片还花了不少心思去做展现人的怪物化，大量的运动镜头眼花缭乱，目的是想把世界观做得更宏大，用炫目的打斗来平衡心理战的单调。在漫画二次元的“三次化”，日版电影中的咆哮帝早被诟病，韩延的处理则颇为讨巧，用“小丑激斗怪兽”的绿幕和CG来完成“凡人开挂”的过程，大银幕上更具视觉吸引力。“小丑”如今已经符号化，李易峰的扮相和身手算是一种新的动作尝试，尤其是面对“异化人形怪”时，彩色的汁水减少了血腥感，变成了通关游戏的趣味。这要归功于维塔工作室的顶级技术，在车船上的局促空间里，并不需要复杂的建模和渲染，但个体足够灵活，符合这类搏斗的体量，有种“一击必杀”的快感。高架飙车那场戏在功能上很好莱坞，情节上有些跳脱，论设定与郑开司这个宅男并不相符，更像是韩延的个人趣味—炫耀自己在调度和剪辑的驾驭能力，毕竟这最能体现主流商业片的基本功，年轻导演都想跃跃欲试。
剪刀石头布也能玩出烧脑感？
《动物世界》的核心剧本来自福本伸行的漫画《赌博默示录》，笔下最基本的世界观得以保留，男主的个人困境和精神原则倒也符合咱一贯崇尚的侠义江湖。“密室求生”的概念设定可大可小，哪怕只展现一张牌桌上的斗智，也能玩得心惊肉跳。等主角真正上船之后，场面又转为了日式的漫画分镜，节奏加快，从解释规则、适应规则、驾驭规则到最后的颠覆规则，很有少年漫的气势。玩家手中的星星有几颗，牌有几张，怎么贷款，如何赎人，这些元素的逻辑性很强，如果是剧集或动画还来得及慢慢解释，《动物世界》限于篇幅的浓缩很有挑战性。導演没有像好莱坞同类作品那样，为了顾及观众理解而简化逻辑，反而在逻辑上不断“加戏”，作为商业片这样操作有一定风险。“石头剪刀布”原理简单，谁都会玩，但真要在一船人中玩得好，出得快，就需要博弈论和心理学的基础知识了。更何况还有可能被“自己人”坑，单枪匹马和组团对杀的玩法又不同，这要求观众在快节奏的戏剧冲突、反转中跟上男主的思路，做好烧脑的心理准备，否则观影乐趣就大打折扣。遗憾的是，影片没有时间去细究赌船的由来和目的，另一个值得深挖的社会性—底层小人为了一两百万美元去搏命，在富人眼中不过是押注的狗马，这个背景如能放在最后来重点揭示，或许会更有震撼力。
面对影帝，李易峰居然合格了？
长达40分钟的情感铺垫插在了精彩的博弈剧情之前，只为刻画郑开司的性格、家庭和朋友圈，给李易峰留下更多的发挥空间。场景的生活化，尤其是医院里的微妙关系，世间冷暖，筹钱被骗等，基本延续了《滚蛋吧，肿瘤君》，只是更市侩些。周冬雨在饰演女护士时，简直是把她在《后来的我们》里的状态搬了过来，既俏皮又暖心，倒也与冲动的李易峰相得益彰，增强了男主赚钱搏命的动机。李易峰的表演要体现出他的成长曲线，所谓“脑子里有病”的开场自白，其实很中二，但之后想要在船上生存，则需要令人信服的智商，而不单是脑中开挂。应该说在牌局中第一次被骗后，郑开司身上的确呈现了明显的变化，之后的沉稳谋略令人赞赏，等到最后赎人时还有发挥的余地。影片中关于人性的狡诈、虚伪都在情理之中，尤其是曹炳坤一登场就有猜到其言行，相比郑开司的“白”，其他配角的“黑”更有意味，因为有了特效而更具漫画式的乐趣，可也有些反转设定得生硬，缺少铺垫。而身为奥斯卡影帝的道格拉斯，戏份不少，气场足够强，但还没发挥出更多的有层次的演技，与李易峰只有唯一一场交代性的对手戏，毕竟他在这部中更多是旁观的规则制定者，还要等亲自下场后，才能展示出Boss级的功力。
